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訪談和專欄
盾。由Steranko（不是實際的封面）
羅伯特·格林伯格（Robert Greenberger）
斯坦·李（Stan Lee）從出版商馬丁·古德曼（Martin Goodman）那裡發現了很好的發現，他的及時漫畫在1940年代蓬勃發展，利用了主流的任何趨勢，並以該主題的標題氾濫成災，直到口味變化為止。到1960年代，有限制的發行版，當時更名為Marvel Comics的主編Lee必須更具選擇性，但是繼續將他的手指放在美國的脈搏上。到1964年，很明顯，由於詹姆斯·邦德驚悚片雷霆隊（James Bond Thriller Thunderball）所吸引的大片數字，間諜活動就可以留在這裡。在電影院裡，邦德與幽靈和電視上的幽靈作戰。正在與T.H.R.U.S.H.作戰最高評分。現在是時候將一些Pizzazz帶到漫畫中，以及誰更好地領導最近生產的S.H.I.E.L.D.比灰白的專業尼克·弗里（Nick Fury）？
現在，弗里（Fury）在1965年的《奇怪的故事》第135頁的頁面中招募了狂暴，以招募了眼睛的幽靈，以領導新組織。為什麼是他？自第二次世界大戰的衰落時代以來，他撰寫了一份報告，該報告表明，組織了一支全球維持和平部隊，以挫敗大規模的威脅。該報告坐在數據中，直到Hydra類型的綠色乳頭威脅最終變得非常忽略。
該系列來自李和傑克·柯比（Jack Kirby），既充滿活力又可以維修，這是一個奇怪的伙伴，對醫生的神秘作用。它絕對比人類的火炬獨奏功能更具創造力，但它仍然缺乏東西。
那東西叫吉姆·斯特蘭科。這位藝術家曾試圖在1965年在漫威（Marvel）發現作品，但是尚未做好準備，因此他將自己的興趣帶到了哈維（Harvey），在那裡他向Spyman和其他角色提供了編輯Joe Simon。他們都沒有成功，但是像古德曼一樣，斯特蘭科（Steranko）確切地理解瞭如何檢查一種改變的文化。
“他很傲慢，邪惡的英俊，被一個巨大的龐巴德（Grand Pompadour）覆蓋，並以妖俗和異國情調的女性出現在大會上，他是60年代自製的花花公子，是一位自製的花花公子以及他的藝術，一種工人階級的奧森·韋爾斯（Orson Welles）。他著眼於流行文化，也是瞬間發現任何東西的輝煌，他看到了漫威是吉爾比（Kirby）風格的輝煌模仿，”杰拉德·瓊斯（Gerard Jones）以及漫畫中的雅各布斯（Jacobs書英雄。
奇怪的故事＃165
歷史學家肖恩·豪（Sean Howe）組成，藝術家在1966年夏季回到了漫威辦公室，拖著新鮮的樣品。合作夥伴編輯羅伊·托馬斯（Roy Thomas）喜歡他所看到的，並將這位年輕藝術家帶到了李的辦公室。對李來說，訓練有素的藝術家的眼睛，這項工作很粗糙，但是他拉扯了他。他向Steranko解釋說，他喜歡這些頁面的“原始能量”，並希望為他提供工作。到那時，李的工作量已經使他將低級系列交給了其他系列，因為柯比（Kirby）在他疲憊的日程安排中投擲了。 Steranko被提供了他的作業選擇，並選擇了令人敬畏的間諜尼克·弗里（Nick Fury）。
柯比（Kirby），最終養成了所有最近出現的藝術家的習慣，因此為前三期提供了粗糙的設計，這些設計變成了完整的藝術品。起初，Lee提供了故事，然後讓Thomas將Strip抬起來，直到Steranko說服他們他有足夠的概念和技巧來本身。就這樣，在五個問題的領域中，該系列的動作改變了，遊客也在享用。 Steranko的風格以及風格引發了人們的坐下並註意，這是最早在創意之家工作的風格不同的藝術家，擺脫了Kirby風格。
現在，S.H.I.E.L.D.由Steranko，包括奇怪的故事＃151-168以及S.H.I.E.L.D.的代理商Nick Fury。 ＃1-3，以及5。
奇怪的故事＃167
是什麼使作品變得如此新鮮和迷人？豪在漫威漫畫中撰寫了一個不為人知的故事，“……他扔了自己的類型 – 慢慢地，一開始，不懈地努力。他遵守了柯比（Kirby）的拼貼作品的領導，並補充了腳步，以及對尖端OP藝術的影響。他更像是設計師的頁面，而不是插圖畫家，為面板網格的功能和空間網格提供了特殊的利益。自迪特科（Ditko）的醫師奇怪的奇特（Ditko）以來，同心圓，透視平面圖以及其他幾何騙局，以使尼克·弗里（Nick Fury）最迷幻的漫畫成為最迷幻的漫畫。 Steranko回到WilL Eisner的精神以及約翰尼·克雷格（Johnny Craig）的EC恐怖漫畫，以及該系列的未來主義者在每一頁上啟用了高科技玩具，以精緻的柯比（Kirby）風格呈現。 ，Steranko的兩頁差價 – 然後是四倍頁上的差價，如果您希望搭配完整的Vista，則必須購買兩份副本，並將它們放在一起。薩爾瓦多·達利（Salvador Dali），埃德維爾德·穆布里奇（Eadweard Muybridge），理查德·阿維登（Richard Avedon）以及羅伯特·索德馬克（Robert Siodmak）以及邁克爾·柯蒂茲（Michael Curtiz）以及當代工業藝術家（如理查德·M·鮑爾斯（Richard M.
“當我服用S.H.I.E.L.D.在上面，Fury只是他戰時角色的較舊版本：皺巴巴，雪茄，脫剃光……我清理了他，為他提供了怪異的黑色皮革Zipsuit，上面飾有夾子，鈕扣，墨盒，以及肩上的軟體子 – 他可能會在視覺上與漫威的超級英雄抗衡。我為他提供了一個角色和性生活。
尼克·弗里（Nick Fury），S.H.I.E.L.D.的經紀人＃5
Fury現在是一個大塊頭，當時他沒有與Scorpio的威脅作鬥爭時，與Contessa Valentina Allegra de la fontaine陷入困境。全球跳動的冒險經歷很光滑，並且與更大的漫威宇宙區分開來，提供了自由政權，以他獨特的風格講述故事。不過，同樣，這種實驗減慢了他的生產力，以確保李懇求他更傳統，以使他的工作在截止日期之前。到1968年，隨著漫威與獨立新聞的合同結束，他們能夠拓寬，突然被憤怒得到了自己的頭銜。每個月的20頁釋放了Steranko，以獲得更多的實驗性，因此封面是出色的，但是它對日常工作造成了嚴重破壞，因此他最後無法根據自己的要求以及出版時間表創建這本書。
“我向主流漫畫介紹了迷幻藝術，嘗試了超現實主義段落，強調頁面上的印刷方面，強調了當時漫畫中缺少的圖形樣式方法，尤其是封面，以及使用圖片方法來改善動力學戲劇戲劇的方法。形式固有的。”他自豪地在《漫畫買家指南》中告訴邁克爾·迪恩他們保持了漫威第一年的亮點，並且保持不可思議。從那以後，他擴大了代理商，朋友以及敵人的陣容就一直在徘徊，許多人都受到了他的創造技巧以及講故事的方式的影響。
Grand Comics數據庫的經典漫畫封面。
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盾。由Steranko：Total Collection SC